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Unsound abre su programa para el 2020

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Unsound abre su programa para el 2020

Unsound abre su programa para el 2020 | Una conversación sobre los desafíos que enfrentan los profesionales de la industria de la música negra

Unsound inició su programa 2020 anoche con el primer evento digital para Unsound LAB, una serie de discusiones de acceso abierto y talleres de capacidad limitada para el desarrollo de los profesionales de la industria de la música.

El panel inaugural fue moderado por Frankie Decaiza Hutchinson, una booker del Club Cívico Bossa Nova y uno de los miembros fundadores de Discwoman, y la fuerza motriz del festival Dweller de Nueva York. Titulado “Black Techno Futures”: Perspectivas locales y mundiales”, Hutchinson guió a los cinco ponentes a través de una conversación sobre las dificultades de prosperar como artista negro, la constante discriminación que sufren los profesionales de la música negra tanto dentro como fuera de la pista de baile, la alianza performativa y la importancia de formar alianzas mundiales entre los artistas negros, los bookers, los colectivos y otras personas de la comunidad de la música electrónica para compartir ideas y animarse mutuamente.

Se unieron a la discusión la productora de DJ y fundadora de New World Dysorder, Jasmine Infiniti; el cofundador, investigador y organizador comunitario de Dance With Pride, Axmed Maxamed; el promotor, DJ, agente y fundador de Uzuri Recordings, Lakuti; el residente de BATEKOO y productor de Projecto Soma, Ønírica; y el artista, productor y DJ Authentically Plastic, organizador de la noche de club experimental itinerante ANTI-MASA.

Sobre el tema de los desafíos que impiden a los profesionales de la música negra prosperar en casa, Infiniti explicó que, en Nueva York, uno de los mayores obstáculos a los que se enfrenta es la seguridad en sus conciertos. Detalló múltiples casos de abuso transfóbico contra los negros llevados a cabo por gorilas que hacían comentarios lascivos, eran físicamente violentos o se negaban a permitirle la entrada o el reingreso a su propio show. Luego observó que durante algunos de esos altercados, los conocidos daban prioridad a la admisión en el club antes que a la adopción de medidas de apoyo o a desafiar la seguridad, antes de calumniar la experiencia de “tener que estar siempre en modo guerrero, incluso en mi empleo”.

Lakuti, que se trasladó a Londres y luego a Berlín vía Sudáfrica, habló de la discriminación que sufren los artistas negros antes de llegar al club desde la perspectiva de alguien que está de gira por Europa con un pasaporte africano. El racismo prevaleciente hacia los africanos en el continente significa que en los viajes de trabajo se le somete regularmente a cacheos, conflictos de visados en los aeropuertos y actos de agresión.

Ønírica compartió el impacto de una reciente pieza que Maxamed publicó con el co-autor Mathys Rennela en Dweller titulada “A Conversation On The Bleaching Of Techno”: Cómo la apropiación es normalizada y preservada” que habla sobre casos de apropiación que ocurren en su país de origen. A lo largo de los años han visto como los DJs blancos de dentro y fuera de Brasil robaban géneros como el Baile Funk de las favelas de Río de Janeiro y se aprovechaban de ellos mientras ignoraban a los DJs negros más hábiles que han pasado carreras enteras trabajando con estos sonidos.

Unsound anunciará más discusiones de acceso abierto en las próximas semanas. El resto del programa del LAB se desarrollará del 19 al 20 de septiembre y nuevamente del 26 al 28 de septiembre como un número de talleres de capacidad limitada.

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